生活中有很多正方体的延伸，比方说书柜，方桌，电脑的机箱，接线板，纸箱，还有画板，画箱，橡皮等等，真可谓随处可见。
比如石膏像的底座，我们经常画到石膏像的底座，很多都是正长方体的，比如静物台的立方体意识，比如书籍等等
书籍虽然在平时训练中不是经常画到，并且看起来变化很复杂，但他在透视方面和正方体还是一致的，只不过在形上会更加丰富一些，而且书本同样有厚度，只不过他相对较扁而已，因此它也是正方体的一种延伸，也需要遵循正方体透视方面的基本规律。关于书籍的表现，最重要的是这几本书该如何摆放，切忌将书摆的整整齐齐的，要注意各部分的分割关系是否好看，几本书要尽量摆的错落有致，尽量有不同的倾斜角度。并且倾斜的角度不要太平均，有大有小才好看。
图下三本书的摆放所产生的构成关系就是非常舒服的，下面的两本书稍稍错开一些，最上面一本在摆的时候多拧过来一些，跟下面的书即有角度上的区别，又保持在同一个方向，同时投影的细节也会丰富起来。除此之外，图中所标注的内容希望大家注意，只要你再稍微用心一点点，就会让画面更加生动。下面咱们再简单说说书籍的边线，它是很容易被忽视的，请大家仔细观察两个书角之间的区域，是稍稍往外鼓起的，切忌画成简单的直线，当然就只是一些微小的细节上的东西，但却是一幅作品精彩或平庸的区别，我们总说能看见多少就能画出多少，因此这时还需要大家瞪大眼睛观察才行，千万不要让自己的眼睛懒惰。
在正式进入正方体课程之前，我们花了很多精力，用石膏像底座的例子静物台面的例子，书籍的例子来说明画正常方体的重要性，同时也交代出画正长方体所需要注意的问题，我们阐述的已经相当细致了，至于这些道理大家能消化多少，那就看各位学员自己的努力了。
想画好正方体要掌握两点，一个是透视，一个是形体塑造。形体塑造主要是依赖于明暗变化的规律，掌握好这两点，正方体就算学明白了，以后再画长方体多面体以及其他复杂的形体就相对容易了。
下图是一个稍微有一点腐蚀的偏色的正方体透视，从大的方向来理解，无非就是近大远小的原理，可就是这个近大远小却有许多人没有理解全面。我们也查阅了大量的书籍，发现许多书中画了各种密密麻麻的透视图，太复杂了，不好懂，而且从绘画角度来说，有的甚至有一定的错误。
面对较小物体时可能出现的三种透视，主要针对课堂的学生，是大家最常见的，也是必须掌握的。而面对较大物体如建筑物时可能出现的几种透视，主要针对是课外写生，此点不易阐述清楚，需要根据实际情况和你作画时，头部上下左右活动的范围来定，此点不作为必须掌握的内容。
首先，图上正方体三个面的黑白灰变化很明显。其次，桌面的前立面，平面，后立面和背景，这几块的深浅都和正方体产生了清晰的明暗对比关系。大家在画的时候要考虑周全，要能控制住整个画面，要知道一张纸就是你的舞台，前前后后？上上下下你都得安排好。可见在画画前，物体的摆放各思考是多么重要！
图下石膏像柏拉图底座上的裂痕就是一个很好的示范，我们上面所讲的石膏正方体保存还算比较新，但你赶上的未必就都是新的，因为每次拿石膏像的时候难免底部会被弄脏，会有磕磕碰碰的痕迹，那么在画石膏像底部这条线的时候就需要格外注意了，要把缺口及投影的形状画准，通常来说，缺口的地方会与衬布离开一些，并且他的影子也会稍微粗一些，重一些，而没有损坏的部分就会紧贴着衬布，投影也会锋利一些，甚至都看不到太多的投影。
今后大家在画真人头像的时候，会经常听老师提到立方体意识，那么正方体和头像之间又是有什么样的内在联系呢？说起来很简单，就是把头像归纳成一个立方体，按照立方体的明暗关系来控制头像的黑白灰层次，如果你控制得好，体积感自然就出来了。图像中的这个正方体光线是从斜上方照下来的，这和大家平时所画的头像光线是一致的，不用多说，大家看一下图中的文字就明白了
画面中的人物如果没有体积感，就根本谈不上塑造，而要想表现出很强的体积感，就要重视明暗交界线的表现，绝对不能盲目地把各部分刻画面面俱到，如果大家把远处和暗部的部分画得过于详细，那么画面的前后空间关系就会出现问题，就比如脖子了喉结了，还有后面的衣领等等，他们之间必须要的穿插关系要话清楚，但刻画的程度却又不能超过脸部中的眼睛，鼻子，嘴，否则他就会抢镜头了。
当把人的头部理解成一个正方体的时候，也就一定要有暗面，灰面和亮面，只有区分开开这几个面的深浅关系，头部的体积才能撑得起来。此外，素描头像中的透视关系也要格外注意，视角越大，透视就越大。
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