图下这幅作品严格来说是不属于简单常规静物的，主要原因是瓷马的形体过于复杂。但我们将他放上来讲，是因为看似简单的两个物体却能画的如此精彩，实属范画中的典范，使我们不得不跟大家来共同分享。由于水壶和衬布的讲解与前面几张差不多，大家自己前后联系着看看就没问题了。至于瓷马我们得好好讲讲，因为画得实在是太棒了，希望大家能够活学活用，举一反三，这样我们的辛苦才没有白费。
首先问问大家，素描的本质是什么？画素描到底画的是什么？是不是塑造形体？是不是要表现表现空间？下面我们就好好分析一下图下这个瓷马是怎样塑造形体和表现空间的。当然由于篇幅的限制，未能一一作出阐述，还望读者凭借自己的慧眼去发现。
从大的空间表现来说，马的屁股最亮，然后从横向到马头，从纵向到马腿逐渐变灰，因此大的形体感非常强，由于马屁股在空间上最靠前，因此其在形体塑造上理应成为画面的重中之重，图下所示，大家可以按图中红，绿虚线所标注经度纬度的原理来研习。
宁方勿圆，在此马中体现得淋漓尽致，画得十分结实和耐看，如马腿，马颈，马尾巴，马头和马鞍的明暗交界线和边线等。在此，我以马颈部这类较圆形体的交界线来阐述方，圆的重要性，如上图做的3的所示，此外，马颈部的形体塑造同样依靠亮面，灰面，次重面，明暗交界线和反光来表现。
马头的边缘明显地虚于马颈部的明暗交界线，因此马头扭过去地动势在空间上画得非常好，边缘处一定要敢于虚下去，交界线部分一定要勇敢地实起来，这个规律大家一定要牢牢掌握的。马下巴上有一个较小的受光面，同样运用宁方勿的笔触来塑造，并且在黑白对比上远远地弱于马屁股的黑白强度，因此很好地加强了整个瓷马的前后空间关系。
马腿的明暗处理与立方体的明暗处理基本相同。从纵向横向的原理来观察就能发现近马腿A处最亮，刻画最充分，右侧马腿B灰一些，刻画程度少一些，后方左侧马腿C重一些，虚一些，在空间上退到了远处，而最远处马腿D稍重，处理较为平面，在空间上处在了最远处。
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