图下王华祥老师的弟子所画静物的一个局部，表现的实在是太精彩了，其中所包含的绘画规律，与认识就是大家要掌握的绘画基础知识。所以，我们对这幅作品也做了重点的分析，望大家认真体会。
图下中绳子前后空间运用了极强的虚实手法，近处刻画精良，远处则做了很明显的虚化处理，这些都需要静下心来一点点的话，假如你不喜欢画画，你就会觉得特别的烦，只有喜欢了才会觉得画这种东西特别过瘾，也只有作者先投入了，才会感染读者。
从大的形体来说，不管对象有多么复杂，我们都应该按照立方体的塑造办法，将刻画集中在近处，此时需要大家睁大眼睛将细节刻画得实得不能再实，如图中近处这条褶皱画得是多么富有节奏，而把远处两侧画的较虚，一定要虚得比你实际看到的还要虚，只有这样画面立体的感觉才会进一步增强，画意才会更浓。
近处披着的这块布受内部石狮形体和绳子挤压后形成亮面，灰面暗面，也就是说我们在刻画上面细小褶皱之前，要先将大的形体建立起来，大家可以按照经度纬度原理自行分析一下两绳之间的形体，而且布褶的形有的软一些，有的方一些，硬一些，可见观察是多么细致啊，并且布褶得穿插，有大组的，有小组的，有由细变宽的，也有两头细中间宽的，包括其中穿插的小褶以及它们之间相互挤压的关系，都把握的不错，这让我想起画素描头像时，人的头发同样也需要分组，并画出不同的朝向，也就是说在摆静物时都需要考虑这种布纹组织的疏密性是否好看，是否耐画，假如不好看，就要拆开，重新再摆，直到出现这种效果。
绳子下方投影的虚实，宽窄以及深浅都是需要详细观察和表现的，这些都是形体塑造的关键。投影形的变化是由于前后的空间以及布褶的起伏所导致的。
右侧边缘的这块布处于远处，比左侧的白整体处理灰一些，虚一些，但虚并不代表可以乱虚，同样需要一丝不苟地观察和表现，为了空间的表现边缘处会更虚一些，并且同样存在交界线，而且交界线同样有粗细，深浅，方圆和虚实的变化，这个小小的布褶从前往后亮部变得越来越灰，暗部也变得越来越浅，越来越虚，同时此处的穿插关系也进一步将体塑造了起来。
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