接上篇，对于明暗的表现与素描静物的原理相同，同样需要遵循，掐两头，弱中间，的表现手法，即掐住交界线的丰富变化，收住投影形的方圆，强弱和虚实，中间部分则相对透明和简单一些，至于交界线与投影谁重谁浅，那就需要大家睁大双眼进行比较了，交界线重要是因为它是形体转折的关键，而投影形的重要是因为它既能反映形体本身又能反映投影处的形体起伏变化，图中下巴，头发以及眼底，鼻底和上嘴唇都较好地体现出了这一观点，这是大家务必掌握的。    

       对于石膏像大的节奏控制，大家可以参考图下中，小圆柱体的上下左右和前后的虚实，深浅变化，我们将其与石膏像对比起来观察，就能发现，原来他们如此相识，比如，最靠前的头发，最实，最重，最繁之后从横向和纵向上逐渐变虚，变浅，变简，即使五官中的眼睛鼻底和嘴和下巴底面也同样由重逐渐变浅，由此一个顶侧光下的体，就这样通过前后以及上下空间的强弱，虚实建立了起来，如此强烈的意识是需要大量的绘画知识和主观控制的。再看头发的交界线，无论在重度还是方圆上都能刻画的比较具体，而暗部则用手揉一揉，不做具体的刻画，并且清晰的排线手法只集中在交界线部分，即便左车门侧头发在大的形体中处于虚，浅，简的部分，但我们也可以看到作者按图中的，绿线将其分为三个面来塑造形体，并且其他部分的边线处理同样采取了虚的手法，将其很好地处在了远处，此时千万不要认为其稿就可以将边线画重，同时在方圆，强弱上画得也很结实，也就是说在起稿阶段就应该有非常清晰的作画意识。

        五官的表现同样极其精彩，希望大家一定。要耐下心来，根据图中的文字，对眼部，鼻翼上的几层灰面和下嘴唇的形体，包括脸部各个灰面形状的具体程度进行分析，就能发现即使是起稿，其中的知识含量也是如此的丰富，可见作者的观察和思考是多么的丰富有热情！

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